少數派報告

少數派報告
主演:
湯姆·克魯斯,柯林·法瑞爾,Max,Von,Sydow,薩曼莎·莫頓
清晰:
正片
類型:
科幻片
地區:
美國/
語言:
英語中字
導演:
史蒂文·斯皮爾伯格
時間:
2019-10-10
年份:
2002
劇情:
在2054年的華盛頓,人類的司法審判制度已經“進化”到了在犯罪發生之前已能預知犯罪并… 詳細劇情

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少數派報告劇情介紹

在2054年的華盛頓,人類的司法審判制度已經“進化”到了在犯罪發生之前已能預知犯罪并逮捕將要犯罪的罪犯的地步!這種“預知犯罪”的能力得益于一種“心理科技”的發展,比如電腦具備了顯示人類最隱秘的思想的能力。一位華盛頓特區的警官讓-安德頓一直以這種心理科技為法律武器逮捕犯人,從未質疑過這種制度,但有一天他突然被當成“將要犯罪”的犯人被通緝!獵手突然變成獵物,安德頓惟有一邊逃亡一邊尋找自己無罪的證據…   在喬恩亡命奔逃的過程中,他知得政府用來預測感知犯罪意向的是三臺具有人腦智能思維方式的超級電腦“法官”,一個人的罪名最終是否成立,其決定權不再是落在人數眾多的陪審團手中,而僅僅是由這三位“法官”來判斷被告的生死。當其中的兩位“法官”認定罪名成立,而另一位“法官”卻持相反分歧意見時,如果最后這位“法官”(也就是“Minority”——少數派)的判斷才是正確的,那么這名“法官”的意見就被稱為“少數派報告”。   對喬恩罪名的宣判,三位“法官”就出現了分歧,其中一位認定他是無罪的,那么在眾多精干探員的追逐下早已精疲力竭的喬恩,到底能否利用這份“少數派報告”來證明自己的清白呢...
中文名少數派報告編劇菲利普·迪克等
外文名Minority Report類型動作,驚悚,劇情,科幻,懸疑
其它譯名少數派報告/關鍵報告/未來報告主演湯姆·克魯斯,柯林·法瑞爾,薩曼莎·莫頓
出品公司Cruise/Wagner Productions等片長145 min
制片地區美國上映時間2002年6月21日 美國
導演史蒂文·斯皮爾伯格對白語言英語 / 瑞典語
 分級USA:PG-13
 
演員表 
角色演員
Chief John Anderton湯姆·克魯斯Tom Cruise
Danny Witwer柯林·法瑞爾Colin Farrell
Agatha薩曼莎·莫頓Samantha Morton
Pre-Crime Director Lamar Burgess馬克斯·馮·西多Max von Sydow
Officer Gordon "Fletch" Fletcher尼爾·麥克唐納Neal McDonough
Officer Jeff Knott帕特里克·基爾帕特里克Patrick Kilpatrick
Evanna杰西卡·卡普肖Jessica Capshaw
Pre-Crime Cop弗蘭克·格里羅, Richard Coca, Keith Campbell, Kirk B.R. Woller, Klea Scott
Wally the Caretaker丹尼爾·倫敦Daniel London
Gideon蒂姆·布雷克·尼爾森Tim Blake Nelson
Lara Clarke Anderton凱瑟琳·莫里斯Kathryn Morris
Younger Sean多米尼克·斯科特·凱伊Dominic Scott Kay
Leo F. Crow麥克·賓德爾Mike Binder
Conceited Customer斯科特·弗蘭克Scott Frank
Dr. Solomon Eddie彼得·斯特曼Peter Stormare
Bus Passenger (uncredited)卡梅倫·克羅Cameron Crowe
 
職員表 
制作人簡·德·邦特Jan de Bont、邦妮·柯蒂斯、加里·戈德曼Gary Goldman、塞爾吉奧·米米卡-戈贊
原著菲利普·迪克/Philip K. Dick
導演史蒂文·斯皮爾伯格Steven Spielberg
副導演(助理)Nancy Blewer、Mev Blount、Kathleen"Bo" Bobak、Joe Incaprera、塞爾吉奧·米米卡-戈贊
編劇菲利普·迪克Philip K. Dick、斯科特·弗蘭克Scott Frank、喬恩·科恩Jon Cohen
攝影賈努茲·卡明斯基Janusz Kaminski
配樂約翰·威廉姆斯John Williams
剪輯邁克爾·卡恩Michael Kahn
選角導演Denise Chamian
藝術指導亞歷克斯·麥克道爾Alex McDowell
美術設計Ramsey Avery、萊斯利·麥克唐納Leslie McDonald、Seth Reed、Paul M. Sonski、克里斯·戈拉克Chris Gorak
服裝設計黛博拉·琳恩·斯科特Deborah Lynn Scott
視覺特效斯科特·法勒Scott Farrar、Henry LaBounta、Nathan McGuinness、Marc Varisco
布景師安妮·庫爾基安Anne Kuljian
 
劇情介紹
隨著科技的發展,人類利用具有感知未來的超能力人——“先知”,能偵查出人的犯罪企圖,所以在罪犯犯罪之前,就已經被犯罪預防組織的警察逮捕并獲刑。約翰就是犯罪預防組織的一個主管。在一次通過“先知”成功阻止了一起因外遇引起的雙人命案之后,約翰隱約感到了這一套完美的預防犯罪系統中隱含的秘密——少數派報告。系統依賴三個“先知”一起判定某人是否有殺人企圖。當出現分歧,按少數服從多數原則定案,但最后若少數一方正確的話,則會秘密保存一份少數派報告。約翰一覺醒來,突然發現自己已是昔日同事的抓捕對象。約翰唯一的出路就是找到能證明自己清白的那份少數派報告。
 
幕后花絮
1、片中共出現了481個特效畫面,超越了斯蒂文·斯皮爾伯格繼1977年《第三類接觸》至2002年的所有作品。2、熱門小說《X一代》的作者道格拉斯·庫普蘭德曾為本片設計出多款未來派產品。3、片中最具未來感的莫過于磁懸浮交通系統,為設計出片中車輛,導演斯皮爾伯格和藝術顧問麥克道爾曾求助于雷克薩斯公司和汽車設計師哈羅德·貝爾克,后者曾為《蝙蝠俠與羅賓》和《絕世天劫》設計車輛。4、在拍攝汽車生產線的場景時,有20名劇組人員負責操作生產線上的不同機械。5、在影片開拍前,主創人員咨詢的智囊團由16人組成。6、湯姆·克魯斯剛完成《香草天空》就開始出演本片。7、湯姆·克魯斯出演的《甜心先生》和《香草天空》的導演卡梅倫·克羅在片中客串了火車上認出安德森的乘客。8、馬特·達蒙和荷蘭演員約里克·范·韋杰寧根曾是扮演丹尼的最初人選。9、湯姆·克魯斯出演的《木蘭花》的導演保羅·托馬斯·安德森曾出現在火車中。10、片中三位預言者根據著名推理小說家阿加莎·克里斯蒂、阿瑟·柯南道爾和達希爾·哈米特命名。11、所羅門醫生家中放映的電影是1955年的《竹屋》。12、在影片開頭一個丈夫準備謀殺妻子和情人時用的是一把剪刀,與1991年《再死一次》中的兇器相同,這兩部電影都出自編劇斯科特·弗蘭克之手。13、安德森使用的手槍是Beretta 9000。14、本片是斯蒂文·斯皮爾伯格“Running Man”三部曲的第二部,其他兩部分別是《人工智能》和《逍遙法外》。15、在安德森綁架阿加莎的場景中,丹尼問道:“我們還有多少時間?”一位警官答道:“51分28秒。”這正是影片的剩余時間。16、簡·德·邦特原本打算執導本片,當斯皮爾伯格加入后,他決定退出,但他的名字仍出現在制作人中間。17、當安德森在接受眼移植之后蘇醒過來時,背景中播放的電影是1940的《佐羅的面具》。18、梅麗爾·斯特里普曾是扮演艾里斯的最初人選。19、據影片音效設計師加里·瑞德斯托姆稱,片中磁懸浮汽車的聲音出自他家中的洗衣機。20、在拍攝安德森在浴缸中屏住呼吸的場景時,導演斯皮爾伯格曾希望用CG技術打造出在水中上浮的氣泡,但最終效果是由湯姆·克魯斯自己完成的。21、本片是斯蒂芬·斯皮爾伯格為20世紀福克斯公司執導的第一部電影。22、斯皮爾伯格請來12名世界頂尖級的柔術演員表演片中的瑜珈課。23、片中旅館職員由湯姆·克魯斯的表弟威廉·麥鮑瑟扮演。24、按照斯皮爾伯格的原定計劃,本片應該在《人工智能》之前拍攝,并且由凱特·布蘭切特、馬特·達蒙、伊安·麥克萊恩和珍娜·艾夫曼分別扮演阿加莎、丹尼、伯吉斯和萊拉。25、斯皮爾伯格自己形容本片為《馬耳他之鷹》和《奪寶奇兵》的混合體。26、女主角的飾演者一度屬意凱特·布蘭切特,不過最后導演還是決定選擇一個新鮮面孔。
 
影片評價
《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片,其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣,它具有優秀科幻片發人深思的特征,同時,它也是一部令人目不暇接的動作片,不停地刺激你的視聽器官。因此,觀看此片,請帶上眼睛和耳朵,還有腦袋。 《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆,演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美,每個小角色都發光發熱,柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢,而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然,他不會捧回小金人,但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。(周黎明評)《少數派報告》豐富可觀,合乎科幻驚險片的要求,還有新奇足智的表現。其實史匹堡上一部《人工智能》也不差,刻劃機械人男童渴望母愛親情、天長地久、海枯石爛也永不變心,實有感人的悲哀。不過故事本身在科學幻想方面很弱,對未來世界的描寫局限于孤兒式感傷,欠缺成熟的智能。(南方都市報評)
 
精華影評
如果預知了未來因而改變它,我如何還能宣稱已然預知未來?舉例來說,我倘若經過某種方式,得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候,會在經過街邊的檔口被一架史坦威平臺鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥,于是決定今天晚上就自個兒煮碗泡面順便在里頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸,但不會遇上從天而降的平臺鋼琴。因為我知道出門會有意外,所以我不出門;因為我不出門,所以意外沒有發生。但,如果這個意外沒有發生,我如何預測得到?《少數派報告》故事的主干,其實就源于這么一個矛盾情境。姑且不論斯皮爾伯格在人物設定上對于菲利浦·迪克原著小說所做的更動,《少數派報告》的小說及電影版本,說的都是在近未來的社會里,有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎,依他們所預知的內容得知某人在某時于某地將犯下刑案,于是就能夠提前將此人逮捕,防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論,城市里趨近于零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是:因為一般公民并不會知道未來如何,所以這些預言異人的預卜結果都是正確的,就如同我并不知道頭項上會掉下一臺平臺鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣;但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪,那么,他們還會決定犯案嗎?故事里的主角就面對了這么一個狀況。預防犯罪機構的核心份子,就發現自己將會在若干天之后,殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人,于是我們有機會同主角開始檢視整個所謂“完美的預防犯罪系統”,看看這個系統是否真的如此值得信賴?三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案?三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢?倘若不是,那我們該如何看待預言報告里的相對少數?在電影和小說中,三份預視報告中都有一份提及,主角不會殺人;這份少數報告,究竟有沒有它存在的價值?三份預言報里的多數,當真就代表了肯定發生的現實;而代表少數的那份報告,就一定是錯誤的預視結果?關于這個問題,斯皮爾伯格與菲利浦·迪克采取了完全不同敘事焦點,于是產生了完全不同的處理方式。先來瞧瞧斯皮爾伯格的電影版本。少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。于是主角設法劫走了這個預知者,希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。斯皮爾伯格在故事里摻入大量與親情有關的元素:主角之所以全心投入預防犯罪的工作,是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤,至今下落不明;預視者之所以獲得預知能力,是因其上一代的藥癮所致,而關鍵預知者一再重覆的噩夢,則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團,最后在結局揭曉之后,斯皮爾伯格進一步否定了這樣的系統,甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。再看看迪克的小說情節。三份報告雖然有兩份的結果相同,但事實上每一份都是少數報告——結果相同并不代表過程相同,如果把這個因素考慮進去的話,這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾:如果主角知道了自己未來的罪行,是否還會照著預言犯案?第一份報告里的主角將會殺人,而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮,于是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之后,故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊,于是最后做出殺人的決定。也就是說,最初及最末的兩份報告雖然結果相同,但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌,但并未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭;他甚至不質疑這個系統,只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。在斯皮爾伯格的手里,菲利浦·迪克慣寫的臟亂、擁塞、混亂型式近未來,自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》那種潮濕沉悶場景,或者保羅·范赫文的《全面回憶》里那種工業單調都市,是故,這不但不是我在意的重點,事實上我還得承認,斯皮爾伯格使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現,我都覺得無所謂,甚至連最后童話般的結局場面,我也能勉強忍受,但是似乎他并沒有把題目“Minority Report”處理好。讀迪克的小說就會發現,在并不算長的故事走到結局時,迪克回到了“預知報告里的少數”以及“預知未來是否會影響當事人的判斷”這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷?答案是肯定的;于是這個變數再度回頭影響預知報告,三份預知報告其實各自加入了不同的參考值,每一份都是題目所謂的“少數報告”。而在電影劇情推衍的進程之中,斯皮爾伯格以“少數報告其實出自最關鍵者之口”的方式處理原來迪克故事的情節,再讓預防犯罪系統的準確度一次比一次松動,最后否定整個系統——如此動作雖大,卻讓我有點無法滿足。因為我老會想到一些缺漏。比如說:為什么明明知道有某個預知者最關鍵,但卻輕易地舍棄其報告?如果預知者的能力有高有低,那么也許他們提出來的預言份量就各有輕重,遇到三份預知報告內容不同時,是否簡單地取其大者即可?雖然概數原則如此,但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關,如何能夠輕率為之?雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份,但在經營自身專長情節之余,似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之,我覺得斯皮爾伯格的故事結構有缺陷,收尾也沒給一個完整的交代。但話說回來,電影或者小說創作,是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義?我相信,用太大的帽子扣在創作品頭上,都可能是不公平的;創作者對自己的作品負責最要緊——亦即,我的滿足與否,其實在于故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里,迪克不提系統是否正確,只提出會產生矛盾的特例,這種作法似乎比較謹慎負責;而斯皮爾伯格一舉推翻了整個系統,我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能?是否有可能在特例之外,這個系統真如影片剛開始時宣稱的那么完美?把系統否定了之后,原來的那些罪犯如何處理?這些疑問讓我在步出電影院的時候,不得不替這個故事可惜了起來,覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之后還留下太多爛帳沒有處理。是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。但我相信,不要給不負責任的結果,故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。

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